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CAPITOLO VII°
ANTONIO RANDAZZO
IL TEATRO ANTICO DI SIRACUSA
V – IV SECOLO A.C.
Opera n. 120, anno 2005: veduta prospettica da Sud, foto A Randazzo
www.antoniorandazzo.it contatti: randazzo.antonio@alice.it
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PREMESSA
Numerose campagne di scavi hanno interessato la vasta zona della
“NEAPOLIS” già dal 1756 con Cesare Gaetani che ne intuì l’importanza e
successivamente riprese da; Francesco Saverio Landolina, 1743-1833;
G.M.Capodieci 1804-1807; Lo Faso di Serradifalco e Francesco Cavallari 1834-
1839; O. Puchstein e R. Koldewey 1895; Paolo Orsi 1907-1916; H. Bulle 1924;
Carlo Anti 1946-1947, 1949; Luigi Polacco 1970-1976, i quali ultimi, dopo
minuziose ricerche e comparazioni, ne hanno riferito i risultati nel volume “il
TEATRO ANTICO DI SIRACUSA”, Rimini -1981- MAGGIOLI EDITORE, dal
quale testualmente si trascrive la pagina 47- CAPITOLO III - LE VICENDE DEL
TEATRO.
ROVINE E CURIOSITÀ DAL MEDIOEVO AL SETTECENTO
Nulla sappiamo del teatro di Siracusa dalla caduta dell’impero romano al secolo
XVI. Abbandonato e venuto a trovarsi lontano dall’abitato, che si era ridotto ben
presto all’isola di Ortigia, le acque dilavanti dal Temenite e dalla Via dei sepolcri
condussero al suo parziale interramento e, come tutti i monumenti antichi,
divenne una cava di materiale per nuove costruzioni. Le tracce di lavoro dei
cavatori di pietra provano che non ci si accontentò di asportare i conci lavorati,
ma si approfittò anche di questa specie di «fronte di cava» offerta dalle singole
gradinate per ritrarne anche molti blocchi grezzi. Due fatti precisi contribuirono
peraltro alla rovina del monumento nel secolo XVI l’asportazione fino dalle
fondamenta dei materiali dell’edificio scenico, avvenuta nel 1526, all’epoca di
Carlo V, per la fabbrica dei bastioni di S. Filippo e di S.Lucia e la costruzione
nella cavea, intorno al 1576, per iniziativa del marchese Pietro Gaetani, di
alcuni mulini azionati dall’allora ristabilito acquedotto Galermi. La costruzione di
questi pur modesti edifici, l’adattamento di strade d’accesso e delle condotte e
degli scarichi d’acqua condussero ad intaccare gravemente le gradinate in più
punti. Le acque più o meno liberamente cadenti qua e là fecero poi il resto.
Tuttavia negli stessi anni, in cui si compiva la estrema rovina del monumento,
questo comincia a destare l’interesse dei dotti locali: Claudio Mario Arezzo
(1527),Tommaso Fazello (1558), Vincenzo Mirabella (1613), G. Bonanni
(1624). Ma nei loro scritti si va ben poco al di là di menzioni generiche. Agli
eruditi locali, nella seconda metà del secolo XVIII, si aggiungono i viaggiatori
stranieri tra i quali Gius. Fil. d’Orville nel 1727.
Le rovine del teatro antico di Siracusa, scavato quasi interamente nella balza
rocciosa di una conca naturale del TEMENOS, già utilizzata dalle popolazioni
più antiche prima della colonizzazione greca come luogo di culto sacro agli Dei,
(da qui il nome), così come si presentano oggi anche a visitatori più attenti,
poco o nulla lasciano intravedere di quello che fu uno dei più grandi teatri
dell’antichità chiamato MAXIMUM da Cicerone.
È uno dei più vasti del mondo greco e nel III secolo d.C., in età romana
imperiale, fu adattato alle nuove esigenze dello spettacolo e dei giochi circensi
subendo profonde trasformazioni. Dall’inizio del secolo scorso è utilizzato per
manifestazioni teatrali e culturali in genere.
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Nella prima metà del V secolo a.C., a Siracusa, esisteva già un teatro legato al
nome di Epicarmo, padre della commedia greca vissuto a Siracusa sotto il
regno di Gelone e di Ierone I e con esso quelli dei commediografi, pressoché
contemporanei, Formide e Deinocolo. Ebbe grande importanza nella vita della
città, giacché Siracusa, con Atene e Alessandria d’Egitto, fu uno dei maggiori
centri di vita teatrale, politica e spettacolare e patria d’origine della commedia.
Si vuole che nel teatro greco di Siracusa fosse rappresentata per la prima volta
la tragedia “I Persiani” di Eschilo, ed è certo che nel 476 a.C. vi si rappresentò
“con ogni splendore” la tragedia “Le Etnee”, scritta da Eschilo per
commemorare la fondazione di Etna (presso l’odierna Catania) da parte di
Ierone I l’Etneo. Sofrone, il mimografo siracusano dell’ultimo terzo del V secolo
ricordava anche il nome dell’architetto di questo primo teatro siracusano,
Demókopos, soprannominato Myrilla per aver fatto distribuire degli unguenti
(“myroi”) in occasione dell’inaugurazione. Il teatro è ricordato nel 406 a.C., al
tempo di Dionisio, che vi fece certo rappresentare i molti drammi da lui stesso
scritti oltre che quelli dei tragediografi suoi contemporanei come Antifonte e
Carcino il Giovane.
La struttura accoglieva non solo rappresentazioni drammatiche ma anche le
assemblee del popolo.
LA CAVEA, quasi interamente scavata nella viva roccia, salvo le parti estreme
superiori costruite con blocchi riportati, nel periodo di massimo splendore,
(ellenistico), era formata complessivamente da 65 gradoni, dei quali 35 quella
superiore, alti all’incirca quaranta centimetri e profondi complessivamente circa
ottanta, dei quali, centimetri trentacinque costituivano il piano di seduta e i
rimanenti centimetri quarantacinque un poggiapiedi profondo centimetri quattro
che lo delimitava all’interno. Era suddivisa in 9 cunei e sovrastata da una
terrazza con porticato ad L e da un colonnato semicircolare che contornava il
perimetro unitamente ad un alto muro, del quale sono visibili ancora oggi i letti
di posa.
Foto 20 - Polacco Anti, panoramica teatro antico
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Foto 175 - Polacco Anti, Fronte rocciosa Sud dell’area scenica
Foto 176 - Polacco Anti, panoramica teatro antico - foto aerea -
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21 - Wenzel e Cavallari Napoli R.Lit. Militare 1840-Veduta pittorica del teatro
22 - Teatro greco oggi - foto aerea APIT
- Il complesso monumentale del Temenite -
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Tavola XXX (Polacco–Anti): Pianta generale
del complesso monumentale del Temenite
Tavola IV (Polacco–Anti) L’elaborato altimetrico dell’architetto Alberto Carlo
Scolari evidenzia la preesistente cavea ellenistica e le modifiche romane.
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Tavola XXX (Polacco-Anti): Ricostruzione pianta Siracusa VI (epoca imperiale)
Saverio Cavallari 1883, Topografia archeologica.
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Tavola XXXI (Polacco-Anti) Schizzo assonometrico di ricostruzione volumetrica
sul Temenite in età romana imperiale dell’architetto Scolari.
La cavea inferiore, fino all’ampio diazoma, (in età ellenistica aperto al posto dei
preesistenti gradoni 28-29 e 30), era formata da 27 gradoni certamente ricoperti
di marmo. Per adattarlo alle loro esigenze teatrali i romani allargarono
l’orchestra diminuendo da quindici a dodici i primi gradoni che furono anche
ridotti di dimensione con l’eliminazione dei poggiapiedi. Ricostruirono un nuovo
edificio scenico, (forse a tre piani) e un palcoscenico mobile con accesso diretto
degli attori da due “versurae”, scavarono le cripte laterali, aumentarono le vie
d’accesso e d’uscita, (vomitoria), ai vari settori della cavea e risistemarono la
tribuna centrale e quelle laterali, lastricando di marmo sicuramente tutta la parte
inferiore del teatro. Delle incisioni in lingua greca, cuneo per cuneo, rimaste nel
fregio che corona la parete del diazoma maggiore abbiamo quelle a Heracles,
Zeus Olimpio, re Ierone II, Filistide e Nereide, figlia di Ierone e sposa di Pirro.
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F. S.Cavallari: Incisioni nella parete del diazoma.
F. S.Cavallari: Disegni di frammenti di cornici e statue in pietra trovati nel teatro
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Molti studiosi concordemente affermano che l’edificio scenico di Segesta venne
costruito ricalcando quello già esistente a Siracusa, nella scultura ricostruito
scala 1/100 circa anche in altimetria, sulla base della planimetria tavola XXX e
tenendo conto del disegno di H. Wirsing
Disegno di H. Wirsing (1925):
Ricostruzione edificio scenico del teatro di Segesta.
Il fronte scena nella scultura, (ricostruzione congetturale), foto V. Accarpio.
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L’edificio scenico nella scultura foto V. Accarpio
LA SCULTURA
Questa opera lignea, che non è un plastico e non voleva esserlo, sebbene
realizzata tenendo conto degli studi Polacco-Anti in un corretto rapporto di
misure, ma una “SCULTURA”, compendio di un escursus storico-archeologico
a scopo umanistico più che scientifico, è un tentativo di dare una visione
d’insieme di quello che fu uno dei più grandi teatri dell’antichità e contribuire
alla sua conoscenza.
É stata realizzata assemblando ed incollando migliaia di tasselli di pregiate
essenze di legno (noce, mogano faggio, iroko, abete, pino, ramen),
distinguendo le parti esistenti e quelle mancanti con colorazione diversa per
indicare le successive modifiche romane. Sovrapponendo blocchetti, non in
scala per ragioni tecniche, simulando una possibile soluzione costruttiva, sono
state ricostruite le mura e gli analemmata a partire dai letti di posa indicati dal
Polacco, raddoppiando le altimetrie della balza rocciosa e della stessa cavea
per ragioni estetiche e tecniche costruttive. I primi 24 gradoni sono stati
suddivisi in due colori, il meno intenso, per indicare che i primi 12 sono quelli
modificati dai romani. (vedi tavola IV allegata).
Da siracusano dello “scoglio”, d’antica generazione innamorata della sua terra,
mi auguro di poter contribuire a far conoscere meglio la genialità di chi progettò
e la maestria e le fatiche di chi edificò e rese grande l’antica Siracusa.
Da artista spero di suscitare emozioni con questa opera, iniziata nel mese di
Gennaio 2005 e completata nel mese d’Agosto, che dedico alla mia città e a
tutti coloro che l’amano e si battono per la sua rinascita.
Siracusa aggiornamento Luglio 2006 Antonio Randazzo
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La scultura: Veduta prospettica da Sud, foto A Randazzo.
Vista anteriore dall’alto foto V. Accarpio
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Vista posteriore dall’alto, foto A Randazzo.
Veduta da Sud-Ovest: Particolare del porticato, del colonnato e degli
analemmata (ricostruzione congetturale) foto V. Accarpio.
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La scultura: veduta da Ovest - Sono visibili gli ingressi alle cripte,
le tribune laterali, le “versurae” e le parodoi -
Veduta da Est, foto V. Accarpio